Åbningsnummeret er det vigtigste i et show.
Det lærte jeg af Oscar Hammerstein,
som også viste det.
Hvis du ser på musicals, er det indlysende,
at man fortæller publikum de grundlæggende regler,
hvad de kan forvente sig af aftenen,
hvem figurerne er, hvordan atmosfæren er, det hele.
Og om muligt skabe et billede af plottet.
Oprindeligt lagde vi åbningen i et klubhus, som tilhørte the Jets,
de var taget på en fantasi-rejse til månen,
fordi det var et klubhus,
men the Jets i vores show var vokset op med tegneserier,
og læste tegneserier,
og deres fantasi blev antændt af tegneserier,
og selvfølgelig var det på den tid, hvor man for første gang rejste til månen,
så de forestillede sig, at de var på en rejse til månen.
Og da de kommer tilbage tiljorden, styrter de,
og så kommer Riff og opildner dem,
og det tog cirka en måned at skrive det.
Da det hele var lavet, sagde Jerry:
"Jeg tror, jeg kunne give det mere effekt med bevægelse,"
og at de ikke skulle synge.
Så musikken, som Lenny havde skrevet til åbningen,
blev brugt til prologen,
men uden tekst. Og Jerry havde helt ret,
det var meget mere effektfuldt at åbne på den måde.
Vores måde, var måske også for munter i forhold til det, der sker efterfølgende.
Jeg ved det ikke. Vi diskuterede det dengang.
Det ville have været sjovt at se, hvordan det virkede,
men jeg er sikker på, at Jerrys løsning var bedre.
Til genoptagelsen fjernede vi rytmerne,
fordi det generede Arthur.
Han fjernede alle disse akkorder,
som jo var grundstenene,
og så blev jeg rasende og skreg: "Du kan ikke fjerne det."
"Det er for balletagtigt", brummede han.
Så sagde jeg: "Fjern rytmerne."
"Bare tag... Og få en til at komme op på scenen.
"Og hver gang... Kommer der en anden fyr til syne.
"Tag bare rytmerne ud.
"De truende akkorder vil stadig give os den effekt, vi er ude efter,
"uden at der går i ballet i det, du skal ikke bekymre dig."
Arthur ville ikke, at det skulle foregå til musik,
lige fra starten af showet.
Han ønskede at give showet en mere naturlig følelse.
Så jeg sagde bare: "Tag rytmerne ud."
Jeg elsker den medgørlighed, der er i skrevne tekster.
Det er skønt at justere og pille ved det bagefter, hvis man ønsker det.
Det kan man ikke gøre med en film.
- Hej, kylling! - Hej, Jet-knægt!
Jet-knægt!
Jet, jet, Jets!
- Kom tilbage! - Kom her!
Kyllinger!
Skrid!
Ja!
Okay, kom, Jets!
Snowboy!
Hit med den!
Skrid!
Chico! Andale, chico!
Okay, så kører vi!
Her, A-Rab!
Hej, Jets!
Rocco, Indio... Lad os standse ham.
Jets, kom! Følg mig.
- Mira, mira, mira! - Jets!
Andale, chico!
Kom bare an, Jets!
Jets!
Hej!
Jets, kom så!
Kom!
Jets!
Kom så, gutter!
Kom!
Jets!
Så er det godt, rødder!
Så er det godt!
Hvor mange gange har jeg sagt, at I ikke må slås?
- Jamen, det er jo kommissær Schrank. - Goddavs, kommissær Schrank.
- Og betjent Krupke. - Goddavs, betjent Krupke.
- Jeg skal give jer goddavs. - Ned med jer.
- Vi laver bare sjov. - Vi hygger os på legepladsen.
Det holder os fattige unger fra at hænge på gaden.
Hold mund!
Født til et liv på den varme stenbro.
- Vil du have nogle bank? - Baby John, kom her!
Kom her!
Okay!
Hvem af puertoricanerne gav dig tæsk?
- Tja, sir... - Hvem af dem?
Undskyld mig.
Faktisk...
...har vi mistanke om, at det var en betjent.
- To betjente. - Mindst.
Umuligt.
Intet er umuligt i Amerika.
I er nok sjove...
Nu hører I efter!
Alle sammen!
I ejer ikke gaderne.
Jeg har fået nok af jeres slagsmål og ballade!
Hvis I vil tage livet af hinanden, så værsgo! Men det bliver ikke i mit distrikt!
- Nogle spørgsmål? - Ja.
Gider du lige oversætte det til spansk?
Tag dine venner med dig, Bernardo.
Og hold jer væk!
Tak.
Okay, Sharks.
Vámonos.
Mand!
Som om kvarteret ikke var gustent nok allerede!
Hør her, gutter!
Hvad med lidt fornuft...
...får jeg ikke styr på tropperoe her...
...rykker de mig over til færdselspolitiet...
...og jeg kan ikke lide færdselspolitiet.
Så I har bare at være ordentlige...
...ved puertoricanerne fra nu af.
Jeg sagde: Ordentlige. Fatter I det?
For...
...hvis I laver mere ballade i mit distrikt...
...får I et lag tæsk...
...og ryger i brummen, hvor I kan rådne op!
- Sig farvel til de søde drenge, Krupke. - Farvel, drenge.
"Farvel, drenge."
I brummen?
"I ejer ikke gaderne."
- Leg i parken. - Ikke betræde græsset.
- Ud af huset! - Hold jer fra kvarteret.
- Ud derfra. - Hold jer fra verden!
En bande uden gade er nul og niks!
Vi ejer den!
Kom så!
- Ikke dig, Anybodys! - Du må lade mig være med i banden!
Så du mig ikke lige? Jeg var vildt sej. Jeg vil slås.
Hvordan får hun ellers rørt ved fyrene?
- Din lede stodder! - Skrid med dig, tøs!
Skrid!
- Skrid! - Kom nu!
Hør her!
Vi har kæmpet for vores område, og vi opgiver det ikke uden videre.
Emeralds ville have det, og vi smed dem ud.
Vi klaskede Hawks.
De smuskede er anderledes.
De er ihærdige.
- Luk vinduerne! - De spiser al maden.
- Tager alt luften. - Hjælp. Jeg drukner i tamale.
I hørte betjenten...
...vi skal være søde ved dem, ellers vanker der.
Vi skal bare lade dem tage det fra os...
- ...ellers vanker der. - Nej!
Gu skal vi ej.
Så hvad gør vi? Det skal jeg sige jer.
Vi skal have fart på!
Vi skal være hurtige som lyn og torden, og vi skal rydde Sharks af vejen...
...én gang for alle!
Så de aldrig kommer i vores territorium igen!
Vi gør det i ét afgørende slagsmål.
- Et gadeslagsmål. - Slap lige lidt af.
Sharks vil også have en bid af kagen. De er nogle hårde nitter.
Måske kræver de, at der må bruges både knive...
- ...og skydere. - Skydere?
Jeg siger ikke, de helt sikkert vil, Baby John.
Jeg siger bare, at de måske kræver det, og vi må være beredte.
Hvad siger I, Jets?
- Jeg siger, ja! - Jeg siger, vi skal slås!
- De skal have klask! - Vi flår dem!
- Hvad, hvis de kræver knive og skydere... - Så glemmer vi det hele.
- Hvad? - Hvad siger du, Riff?
Jeg siger, territoriet er ikke meget, men vi har ikke andet.
Jeg vil holde på det, som vi altid har gjort: Med nævekamp!
Men kræver de knive, bruger vi knive.
Kræver de pistoler, bruger vi pistoler.
Jets skal være nummer et!
- Vi skal være helt på toppen! - Så lad os komme i gang!
Okay, gutter, så slås vi!
Så...
Reglerne foreskriver et krigsråd...
...med Sharks for at arrangere det.
Jeg overbringer selv de dårlige nyheder til Bernardo.
- Tag en makker med. - Det er mig.
- Det er Tony. - Hvad skal vi med ham?
Vi har brug for Tony!
Hans ry er større end hele West Side!
- Han er ikke med mere. - Knyt, Action!
- Tony og jeg startede Jets. - Hvor er han så?
- Hvorfor arbejder han? - Spejderne ødelagde ham.
Det går over. Bare vent og se.
Han var sej, da vi bankede Emeralds!
- Han reddede mit liv! - Og han gør det gerne igen.
Han har aldrig svigtet os. Og gør det heller aldrig.
Jeg synes, Jet Song blev rigtig god.
Melodien blev skrevet til Riffs entré, efter månerejsen.
Det var en sang der hed, My Greatest Day!
Vi skrev en anden åbning,
men det var for at erstatte Jet Song.
Jeg tror, man mente at Jet Song ikke var truende nok,
at den var for munter, selvom jeg tilføjede ting som
"the whole mother-loving street,"
som erstatning for det grovere udtryk,
for at give det lidt muskelkraft.
Og faktisk, så snart Jet Song er forbi, og de begynder at tale sammen,
er de ikke længere truende. Stadig bare unge mennesker.
Den første sang, vi skrev før Jet Song, hed Mix!
Det var en ret truende sang.
Jeg tror, den var for... Jeg forsøger at undgå ordet "klassisk."
Han brugte den i Chichester Psalms.
Men den var også meget tungebrækkende, hvilket var meningen.
Jet Song passer meget bedre. Da vi var i Washington,
skrev vi en anden, som hed This Turf is Ours,
som var en mere barsk sang,
den kom aldrig med i showet.
Vi spillede den og alle sagde: "Jet Song er fin."
Sidste år skrev jeg en bog, Finishing the Hat,
som er en samling af mine tekster op til 1981.
Alle originalversionerne fra alle sangene,
som vi ikke brugte i West Side Story, og alle åbningerne findes i den bog.
Så, hvis nogen gerne vil se, hvordan de var,
skal man kigge der.
Står nogen os i vejen,
får de det hurtigt skidt
Her kommer Jets
Lille verden, af banen
Gå hellere underjorden
Benene på nakken, gem fanen
Vi trækker grænsen
Smut, mens I kan nå det
Vi laver et skilt
Med "Holdjer væk" på det
Og vi spøger ikke'
Her kommer Jets,
og vi giver ballade
Til hver eneste bande
På hele den fandens gade
På hele den fandens
Evigt-elskende
Gade
Ja!
- Tony, du hører jo ikke efter. - Jeg lytter, Riff.
- Så sig noget. - Jeg vil ikke såre dine følelser.
- Du er min bedste ven! - Fra vugge til grav?
Fra start til slut.
Derfor skal du til fest i aften og stå skulder ved skulder med mig.
Tony, sig nu ja.
Riff, har du nogensinde tænkt på...
...hvor mange bobler der er i én flaske?
Tony, det er altså vigtigt!
Alt er vigtigt, Riff...
...du, jeg, den flinke mand, jeg arbejder for.
Sharks er seje og barske.
- Hvis vi ikke stopper dem nu... - Arbejd hellere for føden.
Ja, det kunne du tænke dig. Jeg bor hos dig og din familie i fire år.
Jeg burde kende dig ud og ind.
Jeg er så skuffet over dig.
Gør en ende på lidelserne.
Du kan jo pakke og flytte, ikke?
For din mor er jo varm på mig.
Nej! Fordi jeg ikke kan holde ud at bo sammen med min onkel!
- Kom så! - Onkel!
Altså...
...smut hen og leg med Jets.
Hvorfor ikke? De er bare de bedste.
Ikke?
Det var de.
Har du fundet noget bedre?
Ikke endnu, men...
Men hvad?
Det kan du ikke forstå.
Spyt ud.
Kom nu, Tony.
Okay.
Hver aften hele den sidste måneds tid, vågner jeg...
...med armen strakt ud mod noget.
- Mod hvad? - Det ved jeg ikke.
En pige?
Det står lige for døren, lige om hjørnet...
...men det skal nok komme.
Hvad?
Det ved jeg ikke...
Det er som suset, jeg fik ved at være Jet.
Nu siger du noget!
Uden en bande er du jo forældreløs.
Med en bande er man altid to, tre eller fire...
...når banden er den bedste...
...når man er Jet, er man inde i varmen...
...man har sit på det tørre!
Riff, jeg har fået nok!
Tony...
Tony, kig på mig, vil du ikke?
- Se på mig engang. - Det gør jeg også.
Jeg har aldrig bedt om den mindste smule, vel?
Jeg har aldrig bedt nogen om noget. Men jeg beder dig...
...tag med til festen i aften.
Jeg lovede Doc at ordne butikken.
Gør det efter festen.
Jeg har allerede sagt til de andre, at du kommer.
Kommer du ikke, vil jeg se vildt sølle ud.
Hvad tid har du sagt til dem?
Klokken 22.
For min skyld, Tony. For Riff!
- Klokken 22. - Vugge til grav?
Start til slut. Det fortryder jeg.
Måske er det festen, du har ventet på?
Hvem ved?
Jeg kan godt lide Something's Coming.
Det var da vi nærmede os slutningen, at vi skrev den underprøverne.
Og det var i slutningen af de to år, vi havde arbejdet på showet.
Jeg var blevet mere sikker på mig selv, jeg var 25 år,
og jeg spillede med de store drenge, Arthur, Lenny og Jerry,
som alle var erfarne og en hel del ældre end mig.
Så på det tidspunkt havde jeg fået tiltro til det jeg lavede.
Og vi skrev Something's Coming fra den ene dag til den anden.
Det var faktisk to dage.
Den har den følelse af spontanitet over sig,
den føles ikke så gennemarbejdet,
som så mange andre tekster gør.
Jeg synes, at man mange steder i showet,
kan fornemme tekstforfatteren svede over teksten.
Men ikke i Something's Coming.
Noget kommer
jeg ved ikke hvad
Men det gør mig glad
Med et klik,
Så for Søren
Telefonen ringer, det banker på døren
Åbn døren på klem
Noget kommer, gad vide hvornår
Men snart, fang månen klart,
Det er ganske nem'
Rundt om hjørnet
Eller susende på floden at se
Kom nu
Lad det nu ske
Er det måske?
Ja, måske
Ved at sidde stille og se
Kommer det måske
Kom nu med noget,
Tøv ikke - kom bare an
Tag plads og mød en mand
Luften vibrerer
Noget stort arriverer
Hvem ved?
Det er snart landet
For enden af gaden, på stranden
Måske i aften
Anita, du er min veninde.
- Stop, Maria. - Du må gøre den mere nedringet.
Hold op med at plage.
Vi er ikke på arbejde.
- Bare lidt. Hvor meget kan lidt gøre? - For meget.
Anita, det skal være en festkjole, ikke en kjole til at bede i!
Med de fyre starter du med at feste og ender med at bede.
Bare en lillebitte smule.
- Jeg lovede Bernardo det! - Bernardo!
Jeg har været i landet én måned. Der sker aldrig noget spændende.
Jeg syer hele dagen. Jeg sidder hjemme hver aften.
Hvorfor har min bror dog bragt mig hertil?
- Så du kan gifte dig med Chino. - Chino.
- Jeg mærker intet, når jeg ser på Chino. - Hvad forventer du da?
Det ved jeg ikke. Bare noget.
Hvad mærker du, når du ser på Bernardo?
Det er, når jeg ikke kigger, at jeg kan mærke noget.
Jeg sladrer til far og mor om dig og Bernardo på kysserækken...
...i biffen!
- Jeg flår kjolen i småstykker! - Nej!
Men hvis du måske kunne nedringe den bare lidt mere...
Til næste år.
Jeg hader den kjole!
Så bliv hjemme fra festen i aften.
Blive hjemme?
- Kan vi så ikke farve den rød? - Nej.
Hvid er for pattebørn.
Jeg bliver den eneste i hvid kjole...
Si.
Det er en smuk kjole.
Jeg elsker dig!
- Er I klar, tøser? - Bernardo, kom ind.
Er den ikke smuk?
Ja.
- Meget. - Det hørte jeg ikke.
Meget smuk.
Kom ind, Chino. Vær ikke bange.
- Men det er en dametøjsbutik. - Vi bider ikke, før vi kender dig bedre.
Chino, hold godt øje med Maria i aften, hvis jeg nu ikke kan. Også dig, Anita.
- Min bror er en dum vagthund. - Min søster er en kostbar juvel.
Hvad er jeg så? Et farvet stykke glas?
Det er vigtigt, at jeg rigtig morer mig i aften.
Er det?
For i aften er den rigtige start på mit liv...
...som ung dame i Amerika.
Min yndlingsmusik i filmen er dansemusikken.
Brugen af dans til at fortælle en historie,
som var noget Agnes de Mille havde leget med i Oklahoma.
Og George Balanchine, selvfølgelig, på en meget indirekte måde, i On Your Toes.
Men ellers var dans ofte afledninger i musicals.
Men med Oklahoma, forsøgte de Mille at bruge dansen
som en del af plottet, som en vigtig del,
så hvis man fjerner dansen opstår der et hul i historien,
hvilket ikke gælder for alle andre danse i musicals.
Og Jerry forfinede det og videreførte det.
West Side Story er indbegrebet af denne fremgangsmåde.
Smut med dig!
Nardo. Cómo está?
Chino. Chino!
Pepe! Pepe! Kom gutter!
Maria.
Se, hvad jeg har.
Det er nogle af mine venner, du ikke har mødt endnu.
Se lige.
Det er Loco.
- Mucho gusto. - Encantada.
- Teresita. Min søster, Maria. - Godaften.
- Det er Luis Arruz. - Encantada. Rosalia, hej.
Oye, Nardo.
Okay, alle sammen.
Må jeg få jeres opmærksomhed!
Hør efter!
Kom.
Tak.
Sikke mange I er i aften.
For din skyld, Glad Hand.
Jeg ved, at I er kommet...
...for at møde nye venner...
...og hygge jer med gamle venner.
Ja!
Så i aften gør vi noget nyt.
Vi arrangerer en særlig dans!
Ginger! Peachy!
Okay, alle sammen...
...stil jer op i to rundkredse.
- Hvor mange? - To.
Drenge på ydersiden, piger på indersiden.
Hvor skal du så være?
Okay.
Altså...
...når musikken stopper...
...danser drengene med den pige, der står over for dem. Forstået?
Okay!
To rundkredse!
Det gør ikke ondt at prøve.
Det gør ondt!
Snowboy.
Jeg er med.
Sådan ja. Bare kom i gang.
Rundedans, rundedans, hvem mon danser den næste dans?
Sådan ja.
Drengene til højre, og pigerne til venstre.
- Mambo! - Mambo!
Kom!
Tony!
Mambo!
Du tror vel ikke, jeg er en anden?
Det ved jeg, du ikke er.
Eller at vi har set hinanden før?
Det ved jeg, at vi ikke har.
Jeg følte...
Jeg vidste, noget helt nyt ville ske...
...men dette er meget mere.
Mine hænder er kolde.
Det er dine også.
Så varm.
Så smuk.
Smuk.
Det er så meget at tro på.
Du gør vel ikke nar?
Jeg har endnu ikke lært at lave den slags nar.
Det tror jeg heller aldrig, at jeg lærer.
- Nallerne væk, amerikaner! - Nardo!
- Hold dig fra min søster. - Søster?
- Så du ikke, at han er en af dem? - Jeg så kun ham.
De er kun ude på én ting.
- Det passer ikke! - Senere, Tony!
- Skrid! - Du skal ikke lytte.
Hun lytter til mig.
Skal det komme an på en prøve...
Gutter! Nu gik det lige så godt.
Kom nu, vi er her for at more os, ikke?
Nardo...
Tag hende udenfor. Vi skal hjem.
- Det er min første fest. - Vi er familie. Gå så.
Kom, Maria.
Maria.
- Jeg vil ikke dig noget. - Men jeg vil dig noget.
Jeg vil have krigsråd. Jets og Sharks.
- Med fornøjelse. - Lad os gå udenfor.
Jeg efterlader ikke damerne, når der er folk som jer her.
Vi kan mødes ved midnat.
Ved Docs slikbutik?
Og ingen ballade før det.
Jeg kender reglerne...
...indfødte.
Ice.
- Docs ved midnat. Sig det videre. - Jep.
Maria.
Lenny og jeg var nok ikke enige om, hvad en poetisk tekst var.
Det var ikke en stor, udtalt uenighed. Det var en tilgang.
Lenny gik efter det tunge skyts, det storladede.
Og med min baggrund med Oscar Hammerstein,
selvom Oscar også kunne vælge det storladede,
gik jeg ind for,
at de unge mennesker i dette show, skulle tale i et enkelt sprog,
og synge i et enkelt sprog.
Jeg prøvede tekster som: "Maria, Maria, jeg har lige mødt en pige ved navn Maria."
Det er min opfattelse af den poesi, der hører hjemme i det show,
for det er Lennys musik der gør den simple lyrik poetisk,
hvorimod den slags lyrik, som han bedst kunne lide, ville have været
for meget af det gode.
Pludselig hører jeg
Dit smukke navn som en leg
Sig det højt, så musikken stønner
Sig det sagte,
Det lyder som bønner
Jeg holder aldrig op med at sige
Sig det højt, så musikken stønner
Sig det sagte,
Det lyder som bønner
Jeg holder aldrig op med at sige
Den smukkeste lyd, jeg har hørt
Det er ikke for at ødelægge aftnen...
...eller for at høre mig selv tale.
- Jeg har været her længere end dig. - Si, Nardo.
Når du er gammel og gift med fem børn...
...kan du give mig ordrer. Men lige nu er det omvendt.
Gå så i seng.
Det er ham, der er en gammel gift kone.
Hun har altså en mor. Og en far for den sags skyld.
De kender ikke landet her.
Og du kender det slet ikke. Pigerne her må gerne more sig.
- Hun er i Amerika nu. - Puerto Rico er i Amerika nu.
Gad vide, hvad der er værst: Din stædighed eller din accent.
Vámonos, muchachos!
Er Maria okay?
- Bare jeg var lige så okay. - Det sker ikke igen.
I aften ordner vi tingene.
- Ordn du din mave først. - Glem du bare min mave.
- Jeg tænker på en ødelagt næse og kranie. - Ødelagt?
Maria er en undskyldning for at starte en bandekrig.
- Det er mere end bare det. - Mere end hvad? Hun dansede jo kun.
- Med en amerikaner, der er polak. - Siger smovsen.
Du er ikke så nuttet.
- Det er ham Tony. - Og han har arbejde.
- Som bybud. - Og hvad er du da?
Ekspedient.
Og Chino tjener kun halvt så meget som polakken.
Så er der reklamer!
Din mor er polak, din far er svensker...
Du er født her, sådan er det.
Så er du amerikaner. Men os? Indvandrere!
Lus! Kakerlakker!
Men det passer!
Tænk på, hvordan jeg troede, her ville være...
- ...vi var naive og troede på... - Tillidsfulde med åbent sind!
- Med åbne arme. - Du kom med munden åben.
Du ryger tilbage i håndjern.
Jeg kommer tilbage i en Cadillac.
- Med klimaanlæg. - Og indbygget bar!
- Telefon! - Og fjernsyn!
I farver.
Hvis du får alt det her, hvorfor vil du så hjem til Puerto Rico?
Selv hvis du ikke fik alt det her, hvorfor så tage tilbage?
- Er her så godt? - Er der så godt?
Vi havde intet!
Vi har stadig intet, bare dyrere.
- Anita Josefina Beatriz... - Nej. Bare Anita nu.
- Margarita, og så videre. - Lad mig være. I det mindste...
Engang indvandrer, altid indvandrer!
I stedet for hårvask har hun fået hjernevask!
Hold op!
Hun har opgivet Puerto Rico, og nu er hun syg med Amerika.
Nej.
Det passer ikke.
Lenny kom tilbage fra ferie i Puerto Rico,
og sagde at han havde hørt nogle skønne danserytmer,
som kaldtes huapango.
Og han sagde: "Jeg har en idé til en melodi."
Han gik hen til klaveret og begyndte...
Melodien skiftede mellem seks og tre taktslag.
Mange år senere, fandt en af mine venner
i en kasse med Lennys papirer,
en ufærdig ballet, som han havde skrevet, med titlen Conch Town.
C-O-N-C-H, Conch Town.
Og min ven sagde: "Kig på side 17."
Og derpå side 17 var...
Det var noget han havde fundet på, så han kunne bruge en gammel melodi.
Og jeg faldt for det.
Jeg skrev America, fordi Arthur foreslog,
at der skulle være et skænderi mellem Bernardo og Anita.
Det virkede rigtigt, så det skrev jeg.
Jerry lyttede til det og sagde:
"Ja, det er rigtig godt. Men jeg vil ikke have drenge i dansen."
"Hvorfor ikke Jerry?" "Jeg vil bare ikke have dem.
"Kun piger."
Han sagde: "Skriv teksten om.
"Det er kun piger. Det skal kun være piger." Så jeg skrev teksten om.
Da det blev skrevet til filmen, blev det igen Bernardo og Anita.
Jeg kunne så gå tilbage til de gamle tekster,
semjeg synes var bedre.
Boligmanglen er køn i Amerika
Masser af huse med god plads
Alle tror, vi lever på nas
Jeg nyder boligens glæder
Hvis din accent bliver "bædre"
Livet er godt i Amerika
Hvis du kan slås i Amerika
For mig ingen splid i Amerika
Hvis du er hvid i Amerika
Amerika
Her er man fri og har stolthed
Hvis man ej af raceadskillelse er ked
Her kan man blive, hvad man vælger
Både tjener eller skopuds-sælger
Alt er beskidt i Amerika
Ran og bandit i Amerika
Alting er slemt i Amerika
Du har vist glemt, jeg er i Amerika
Jeg synes, San Juan er livet
Så skaljeg følg' dig til skivet
Farvel, farvel!
Alle vil møde mig med smil
Alle er snart flyttet hertil
Af sted!
Olé!
Muchachos. Vámonos, muchachos. Es tarde.
Es Tarde!
Kom nu! Chino!
Hvad laver du?
Mød mig oppe på taget senere.
Vil du eller ej?
Vil du?
Du har dit store vigtige krigsråd.
Rådet...
...eller mig?
Først det ene...
...så det andet.
Nej. Jeg er amerikansk nu.
Jeg venter ikke.
Derhjemme kender kvinder deres plads.
Derhjemme holder små drenge ikke krigsråd.
Men det gør de her.
Jeg skal da være amerikaner, ikke?
Buenas noches, Anita Josefina Teresita...
...Beatriz del Carmen Margarita og så videre...
...og så videre, og så videre...
Immigrant!
Buenas noches!
- Buenas noches, Maria! - Adiós, Maria!
Godnat, Maria!
Godnat!
Maria!
- Maria! - Stille.
- Kom ned! - Nej.
- Maria! - Lad være.
Du vækker mine forældre.
Bare et øjeblik.
- Det er ikke nok. - Så i en time.
Det kan jeg ikke.
Så for altid. Jeg kommer op.
Maria!
Momentito, papá.
- Se nu, hvad du har gjort. - Momentito, Maria.
Cállate.
- Det er farligt. Hvis Bernardo vidste... - Så sig det til ham.
Jeg er ikke en af dem.
Men du er heller ikke en af os. Og jeg er ikke en af jer.
- For mig er du alle de smukke... - Maruca!
Sí, ya vengo, papá.
Maruca?
Mit kælenavn.
Jeg kan lide ham, og han vil kunne lide mig.
Nej.
Han er bange ligesom Bernardo.
- Tænk at være bange for dig! - Der kan du selv se.
Jeg ser dig.
Maria, du skal kun se mig.
I Tonight, kan jeg citere:
"I dag var verden kun en adresse, et sted, hvor jeg kunne leve."
Det er i høj grad en forfatters ord.
Man tror ikke, at en fyr, især en tidligere bandeleder,
siger eller synger sådan noget.
Det er meget forfatter-agtigt.
Og dette show er desværre
fuld af tekster, som på en konstrueret måde forsøger at være "poetiske",
hvorimod jeg synes lyrikken i Jet Song og i Something's Coming
har højnet kvaliteten af sproget, men det føles ikke så konstrueret.
Man skal være forsigtig, når man skriver en sang,
at musikken
og sproget ikke kommer til at stå i vejen for hinanden,
eller tilføjer noget til hinanden, så de hver især bliver for aromatiske.
Men jeg aner ikke, hvad der gør en sang populær.
Jeg ved kun, at Dinah Shore havde en...
Johnny Mathis lavede Maria, og Dinah Shore sang vist Tonight.
Som jeg husker det, var de, de to eneste kendte sangere,
som lavede en plade, før filmen blev lavet.
Det er fire år. Ingen var rigtig interesseret i det.
Og alle nynner dem nu, men det er kun fordi man kender dem.
...det var sandt
For nu er du ej i det fjerne
Og verden er nu en stjerne
I nat
Gør verden mig ganske mat
Med sole og stjerner tæt besat
Overalt
I nat, i nat
Er verden, vidunderligt besat
Ganske forstørret med gnister og fyrværkeri
I dag var verden kun en adresse
et sted for mig at bo
Ikke andet end bare okay
Men nu er du ej i det fjerne
Og verden er nu en stjerne
I nat
Maruca! Es tarde!
Jeg kan ikke blive. Du må gå.
- Jeg er ikke bange! - Vær nu sød.
Godnat.
Buenas noches.
Jeg elsker dig.
Ja.
Ja. Skynd dig.
Tony.
- Hvornår kan vi ses? - I morgen.
Jeg arbejder hos syersken på den anden side af gaden.
Så kommer jeg derover.
- Ved lukketid, klokken 18. - Ja.
Godnat.
Tony.
Gå ad bagvejen, når du kommer.
Si.
Tony.
Hvad er Tony kælenavn for?
Anton.
Te adoro, Anton.
Te adoro, Maria.
Godnat
Sov godt
Og når du drømmer,
Så drøm om mig
I nat
Hvor er Sharks?
- Måske er de for bange til at vise sig. - Der er god tid.
- Riff og Ice er her ikke endnu. - Kom nu.
- Han bruger ikke springkniv. - Hvad?
- Han bruger ikke engang en atomskyder. - Hvem?
- Kaptajn Marvel. Jeg helt vild med ham. - Så gift dig med ham!
Jeg skal aldrig giftes. Det er for besværligt.
Du bliver da aldrig gift.
- Du er for grim. - Pow! Pow!
En bølle ryger ned med nakken.
Kan en rigtig skyder virkelig gøre det?
Jeg ved, hvad du ville gøre. Du må hellere gå med ble.
Smut du ud på gaden som din søster.
Jeg har banket dig to gange før, og jeg kan sagtens gøre det igen.
Så er det godt.
- Riff er her. - Er alle her?
Jeg er stolt af, hvor fint I klarede festen.
- Hvor er de så? - Fald ned, Action. Har I set Tony?
Den usynlige mand.
Hvad beder Sharks om?
- Nåde. - Måske gummiknebler.
Slap af.
- Sådan, store fyr. - Jeg er klar.
Slap af.
Cracke jacko!
Riff, når det virkelig gælder, får du brug for alle mand.
- Nej. - En amerikansk tragedie.
- Pow! - Poo.
Når Sharks kommer, smutter I, tøser.
Måske. Og måske ikke.
Det er ikke for børn, Graziella.
Det er Velma og jeg heller ikke.
- Er vi vel, Vel? - Niks.
Det kan du bide dig selv i næsen på.
Hvorfor snakker vi med dumme tøser?
Velma og jeg er ikke dumme.
Strisserne!
Hej, du der.
Hvem?
Hvem, mig?
Goddavs, betjent Krupke.
- Du der. - Mig, sir?
Ja, dig. Hørte du mig ikke?
Jo. Jeg hører helt perfekt.
Jamen, så svar dog!
Hans mor siger, han ikke må svare igen.
Skal du med på stationen?
Ellers tak, sir.
I burde alle sammen en tur i brummen.
Hvorfor står I og hænger her?
Ser du, vi er bange for at gå hjem. Det er farligt derhjemme.
- Der er ingen varme følelser. - Det er rædsomt.
Lader du os ikke blive ude hele natten...
Ender vi som ungdomsforbrydere.
Jeg ved, I er ude på noget i aften.
Mig snører I ikke.
- Kom nu. Vi har fået en melding. - Kom så i sving.
I har bare at være væk, når jeg kommer tilbage.
Vi ses.
Du glemte at sige farvel.
Det er uhøfligt.
"I har at være væk, når jeg kommer tilbage!"
- De behandler os som dyr. - Han var vist ret sur.
Der skete jo ikke en pind.
Hvad, hvis han kommer tilbage...
...mens vi holder krigsråd?
Så snører vi ham lidt mere. Ser du, strisserne,
de tror på alt, hvad de læser i aviserne om os ungdomsforbrydere.
Så lad os give dem noget mere at tro på.
Hej, du der!
- Hvem, mig, betjent Krupke? - Ja, dig. Giv mig bare én god grund til...
...ikke at hive dig med på stationen!
Gee, Officer Krupke! Var en melodi fra Candide.
Meget af musikken i West Side Story er fra andre shows,
som Lenny havde skrevet i balletter.
Og Krupke! var en sang,
som hed Where Does It Get You in the End i Candide.
De havde ikke brugt den i showet, så det virkede rigtigt.
Fordi den havde denne vaudeville-følelse virkede den rigtig for Krupke!
Jerry var meget mere interesseret i den kunsteriske side af showet,
end i et sjovt nummer, som er hvad Krupke! er.
Vi drillede ham under alle prøverne.
"Hvornår fremfører du Krupke?"
Han fremførte alt andet,
ned til de mindste detaljer.
Men Krupke! Var andenrangsmusik efter hans mening.
Endeligt, efter vi havde været efter ham, sagde han: "Okay!"
Og i to-tre timer fremførte han det så flot,
det var så sjovt på alle mulige måder.
Hans evne til at finde på ting var uovertrufne.
Milde moses!
Derfor onde tingjeg vil
Betjent Krupke, du ser ikke klart
Han skal ej for retten
Men psykolog i en fart
Det er bare hans neurose, det er galt med
Hans psykologi skal vi ha' talt med
Jeg er forstyrret!
Vi er forstyrrede, vi er forstyrrede
Vi er mest forstyrrede
Vi er ligesom psykologisk forstyrrede
Hørt, hørt!
Thi kendes for ret, barnet lider nød...
...for han har intet normalt hjem.
Jeg lider nød, for jeg lider nød!
Tag ham til hjernevrideren. Du der!
Hvem, mig?
Min
Far min mor tæsker
Min mor tamper mig til død'
Min bedstefar er rød
Min bedste på tjald fester
Min søster har skæg
Min bror er transvestit
Milde himmel!
Derfor har jeg det skidt
Betjent Krupke, han hør' ikke til her
Væk med psykologen
Ind med en karrier'
Samfundet har givet ham for mange stryg
Han er sociologisk syg
Jeg er syg!
Vi er syge, vi er syge
Vi er syge, syge, syge
Vi er ligesom sociologisk syge
Jeg synes slet ikke, drengen skal psykologisk tæmmes.
Ungdomsforbrydelser er en folkesygdom.
Jeg har en folkesygdom!
Tag ham til socialrådgiveren.
- Hvilken vej? - Den vej.
Kære
Socialrådgiver
De siger, jeg skal i job
Servere vand med citronskiver
Og rigtig mande mig op
Jeg er ikke anti-social,
Jeg er anti-job
Store kineser!
Derfor siger min hjerne stop
Betjent Krupke, du har gjort det atter
Han har ikke brug for arbejde
men et år bag tremmer
Det er ikke bare at være misforstået
inderst inde er han nog't skidt nog't!
Jeg er noget skidt
Vi er skidte, vi er skidte Vi er virkelig skidte
Vi gør intet godt på jorden
Selv de bedste af os er skidte
Problemet er, han er dvask
Problemet er, han drikker
Problemet er mangel på klask
Problemet er, han stinker
Problemet er vokseværk
Problemet er voksenalder
Krupke, vore egne problemer kalder
Betjent Krupke
Nåde, vi beder dig om
For ingen vil have en fyr med folkesygdom
Betjent Krupke
Kan du hjælpe mig?
Betjent Krupke
Krup dig!
Så er det hjem, folkens.
- Du er sent oppe, Baby John. - Jeg ligger søvnløs af bekymringer.
- Har nogen af jer set Tony? - Det kan du tro, vi har.
Han skulle ordne butikken.
Han har nok ordnet puertoricanerne.
Tony?
- Doc, du lukker da vel ikke nu? - Gør jeg ikke?
- Vi skal holde krigsråd. - Hvad?
For at snakke våben. Til slaget mod de smuskede.
Kan I ikke bare spille bold?
- Du er for langt ude. - Du fatter intet.
Vi har noget særligt på programmet.
- Lægger I jer ud med puertoricanerne? - De giver os problemer.
For jer er problemer en fryd.
Vi må holde stand. Det er altså vigtigt.
Er det så vigtigt at slås om et stykke af en gade?
- Det er det for os! - Det er det for rødder.
Kalder du os for rødder?
- Krigsråd, gadeslagsmål... - Stop med det.
- Da jeg var på din alder... - På min alder?
Min far var på min alder. Min bror var på min alder...
Ingen af jer har været på min alder.
Jo før I gamle fatter det, desto før forstår I os.
Jeg forstår, du dør ung, det er, hvad jeg forstår.
Fat det, fat det, fat det!
- En omgang. Colaer til alle. - Lad os gå i krig.
Bernardo har ikke lært manerer endnu.
Jeg kan heller ikke lide dig, så knyt.
Smut, Doc.
- Hør nu, kan I ikke tale? - Smut!
Vi udfordrer jer til gadeslagsmål. Én afgørende slåskamp. Accepteret?
Hvad er betingelserne?
Bare sig til. I har trodset os én gang for mange.
- I startede. - Hvem tæskede Baby John?
Hvem tæskede mig, da jeg kom her?
- Hvem bad dig komme hertil? - Hvem bad dig?
- Tilbage, hvor I kom fra. - Mexere.
- Irske nar. - Spaghetti-dreng.
Vi accepterer.
- Hvornår? - I morgen?
Efter mørkets frembrud.
- Sted? - I parken?
Ved floden.
Under motorvejsbroen.
- Våben? - Doc!
- Tony! - Våben!
Våben!
- Du bestemmer. - Du udfordrer.
Er du bange for at bestemme?
Sten.
Bælter.
- Rør. - Dåser.
- Mursten. - Boldtræ.
- Køller. - Kæder.
Flasker, knive og pistoler!
- Sikken en omgang kujoner. - Hvem kalder du kujoner?
- Det, man siger, er man selv. - I er alle kujoner!
Skal seje gutter som jer smide med sten?
Er I bange for god gammel nævekamp? Bange for at slå til?
- Intet affald? - Det er ingen krig.
- Hvem siger det? - Du sagde, bekend våben.
Det kan ordnes i en fair kamp, hvis I ellers tør.
Bedste mand fra hver bande skal slås mod hinanden.
Det vil jeg gerne risikere.
Vi tager en fair kamp.
Vent nu lidt! Lederne skal sige ja eller nej.
En fair kamp.
Når jeg er færdig med dig, vil du være flået som en skrubbe.
Jeres bedste mand mod vores bedste mand.
Og ham vælger vi selv.
- Jeg troede, jeg skulle slås mod... - Du gav hånd på det.
Ja, jeg gav hånd på det.
Bernardo, hvis du vil ændre mening...
Bernardo, vil du have en smøg?
Nej, tak. Jeg ryger ikke.
Godaften, hr. betjent.
Tony og jeg var ved at lukke.
Sådan skal det være.
Det gør mig helt blød om hjertet.
Blot et par ord fra mig tidligere i dag og se så bare.
Er det okay?
Gør, hvad du vil. Jeg er ligeglad.
Når chefen hører om det, bliver jeg måske forfremmet.
Det er da en god aftale, ikke?
Jeg bliver forfremmet...
...og I puertoricanere får, hvad I sukker efter.
Legepladsen, motionscentret,
gaderne og slikbutikken.
Hvad så, hvis de gør byen her til en svinesti?
Lad ham bare! Han vil hjem og skrive breve til San Juan...
...og fortælle, hvor godt han klarer sig herovre!
Jeg mener, smut med dig!
Ja, jeg ved det godt.
Det er et frit land, og det har jeg ikke ret til at gøre. Men jeg har politiskilt.
Og hvad har du?
Livet er bare surt, ikke? Smut så!
Okay, gutter...
...hvor skal gadeslagsmålet stå?
Kom nu!
Amerikanere omgås ikke puertoricanere, medmindre...
- Betjent... - Hold din bøtte!
Sig det så.
Før du får hele hovedet fuld af ar.
Hvor skal det være? Ved floden?
Ved floden?
Parken?
Jeg er på jeres side.
Jeg vil have et rent kvarter, og det kan I hjælpe mig med.
Jeg hjælper endda til om nødvendigt. Hvor skal I slås?
På legepladsen?
På Sweeneys grund?
Brug nu hovedet.
Jeg burde smide jer på hovedet i brummen!
Jer og det billige indvandrerslam, I kommer fra!
Hvordan har din fars delirium det?
Hvordan går det på din mors flise?
En dag vil der ikke være nogen til at holde hånden over jer.
Få ham ud! Kom! Smut!
Jeg skal nok finde ud af, hvor kampen skal stå.
Bare gør det af med hinanden. Så sparer I mig besværet!
Ja, selvfølgelig.
Forstå dem.
Det tuder ledelsen os ørerne fulde af.
Du skulle prøve at holde rødderne i ørerne, og se, hvordan det er.
Det får man ikke en kæft som hans af.
Kom nu, Doc.
- Lad det ikke gå dig på. - Jeg er syg.
- Du hørte ham. Det er en fair kamp. - Og skulle det helbrede mig?
Fra nu af skal alt nok gå.
- Det kan jeg mærke. - Hvad er du på i aften?
En tur til månen! Nu skal du høre en hemmelighed.
Der er ingen mand på månen. Men der er en pige.
En dame.
- Buenas noches, señor. - Buenas noches?
Nå, derfor skulle det være en fair kamp.
Jeg skal se hende i morgen. Jeg kan dårligt vente.
Er livet ikke svært nok?
- Jeg er forelsket! - Er du ikke hunderæd?
Skulle jeg være det?
Nej.
Jeg er bange nok for jer begge to.
Hvad har Chino gjort ved hende?
Hvorfor Chino?
Måske duller hun sig ud for os. Gracias, querida.
Rosalia, Consuelo, mine dejlige veninder. Kan I holde på en hemmelighed?
Jeg er vild med hemmeligheder.
Nej, jeg siger det ikke.
- Hvad? - "Hvad?"
Hun er helt fra snøvsen.
Ja. Skruptosset.
Det kan sagtens tænkes. Hun ser ligesom anderledes ud.
- Gør jeg? - Og jeg tror, hun pønser på noget.
Er jeg?
"Gør jeg", "er jeg"? Helt papegøjet.
Hvad er der med dig, Maria?
Der er tekster i showet, som gør mig flov,
fordi de ikke hører til hos personerne,
og en af dem er I Feel Pretty.
Jeg er bange for at, da jeg skrev den
var jeg bare så træt af at skrive enstavelsesrim,
jeg ønskede at vise, at jeg kunne rime.
Og det var mit første show,
og jeg ønskede, at verden skulle se mig,
som en der kunne rime.
Så jeg skrev ting som:
"I feel pretty. I pretty and witty and bright."
Jamen,
en pige som Maria siger ikke: "Pretty and witty and bright."
Og hun siger bestemt ikke: "It's alarming how charming I feel."
Men det er et fint lille indre rim og jeg ville vise, at jeg kunne gøre det.
Jeg tror ikke, jeg ville have været så generet af det,
men en meget dygtig sangskriver, som jeg har stor respekt for, Sheldon Harnick,
kom til gennemgangen, og jeg husker det ikke præcist,
men på en meget venlig måde fortalte han mig,
at det nok var lidt for smart for en pige som Maria,
og jeg tænkte: "Jeg slap ikke afsted med det."
Så prøvede jeg at forenkle det,
og jeg skrev en anden version, semjeg har mistet,
og det er meget mærkeligt,
for jeg gemmer altid alle mine papirer.
Men i Washington,
afleverede jeg et kor, som lyrisk set var meget mere enkelt,
og ingen var interesseret i det, overhovedet.
De sagde: "Nummeret fungerer fint. Lad det være."
Du ved, hvis det fungerer, så skal man ikke ændre noget.
Sådan var det for dem.
Det er ikke den samme Maria
Ærbar og god i det, høflig og dannet
Velopdragen og moden i det
Og helt fra forstanden
Miss Amerika!
Tale!
Miss Amerika, bravo!
Tale!
Jeg er smuk
Åh, så smuk
At jeg burde være bysbarn
Der burde være en komite
I mit navn
Jeg svimler
Jeg stråler
Jeg bobler og har det som om det var jul
Og så smuk
At Miss Amerika er et nul
Se den pæne pige i spejlet?
Hvilket spejl? Hvor?
Hvem er den lækre pige mon?
Hvilken? Hvad? Hvor? Hvem?
Så pænt et ansigt, så køn en kjole
Så pænt et smil, så køn jeg er
Så køn jeg er
- Jeg føler mig betagende - Jeg føler mig betagende
- Og fortryllende - Og fortryllende
- Jeg har lyst til at løbe - Jeg har lyst til at løbe
Og danse af glæde
For jeg elskes
Af en ret vidunderlig fyr
Cállate! Por favor, muchachas!
Hvis I vil synge, så brug nålene, ellers ryger I på gaden!
Men hvad forventer du, når vi bruger Singer-symaskiner?
Det er godt med dig.
Fortæl du vandede vitser hjemme, hvor jeg ikke hører dem.
Gå hjem. Det er lukketid.
- Træk gardinet for, - Ja.
Sluk lyset og lås dørene.
- Buenas noches, Anita. - Buenas noches.
- Adiós. - Så er buret åbent.
Jeg troede aldrig, hun ville gå.
Det er svært at tro, at den gamle hejre engang var lige så ung som os.
Lad os gå, før hun skifter mening og kommer tilbage.
Gå bare. Jeg skal nok lukke og slukke.
- Hvorfor? - Jeg skal arbejde.
Gør det dog i morgen.
- Jeg skal ikke noget. - Det skal jeg!
Jeg skal hjem og have et dejligt langt karbad.
- Sort Orkide. - Sort Orkide?
Over det hele.
Jeg skal ud med Nardo efter slagsmålet.
Hvilket gadeslagsmål?
Nardos Sharks og drengene fra festen.
Skal de slås i aften?
De skal i hvert fald ikke hinke.
Hvorfor slås de hele tiden?
Du så, hvordan de danser, som om de hurtigt skal af med noget.
Sådan slås de også.
For at komme af med hvad?
For mange følelser. Og de kommer skam af med dem.
Efter en slåskamp strutter din bror nærmest af sundhed.
Helt sikkert sort orkidé.
Godnat.
"Gå bare. Jeg lukker og slukker."
Det er ikke nat endnu.
Godaften.
Gracias...
...buenas tardes.
Han kommer bare fra apoteket med hovedpinepiller.
Det får I brug for.
Ikke os. Vi har det fint.
- Vi er helt på toppen. - I er helt fra forstanden.
- Vi svæver rundt. - Det forstår Anita godt.
Du siger ikke noget, vel?
Om hvad?
Hvordan ved jeg, hvad der foregår i de højere luftlag?
Du har bare at være hjemme om et kvarter.
Det er okay. Hun kan godt lide os.
- Men hun er bange, og det er jeg også. - Det er fjollet.
Skal du med til gadekampen?
- Nej. - Jo!
- Hvorfor? - Du må sætte en stopper for det.
Jeg har stoppet det. Det bliver bare en nævekamp for to.
Der skal slet ingen kamp være.
- Det skal nok gå. Vi er fortryllede. - Lyt efter og hør på mig.
Du må sætte en stopper for det.
Betyder det så meget for dig?
Ja.
Så gør jeg det.
Jeg tror dig.
- Du er fortryllet. - Selvfølgelig.
Jeg har dig.
I aften, efter jeg har stoppet slagsmålet...
...kommer jeg og henter dig.
- Jeg venter på dig på taget. - Nej.
Ikke på taget.
Jeg kommer til dit hus.
Det kan du ikke. Min mor.
- Så tager jeg dig med hjem. - Din mor?
Hun vil komme løbende fra køkkenet og byde dig velkommen.
- Hun bor i køkkenet. - Så fin i tøjet?
Jeg sagde, du ville komme forbi. Hun vil se på dig og prøve ikke at smile.
"Tynd, men smuk", siger hun.
Hun er vel tyk i det?
Smældfed.
Jeg ligner min mor. Spinkelt bygget.
Ikke foran min mor!
Jeg ville gerne se far i det her.
Han vil spørge om dine hensigter.
Der er masser.
- Om du går i kirke. - Altid.
Ja. Far kan måske lide dig.
- Må jeg bede om Deres datters hånd? - Han siger ja.
Gracias.
- Og din mor? - Jeg er bange for at spørge hende.
Sig, hun ikke får en datter. Hun slipper for en søn.
Hun siger, ja!
Hun har god smag.
Her. Brudepige.
- Den farve klæder ikke Anita. - Forloveren!
Det er min far!
Undskyld, far.
Sådan, Riff. Fra vugge til grav.
Se, Anita. Der var intet at frygte.
Se. Mor græder allerede.
Jeg, Anton...
...tager dig, Maria...
Jeg Maria, tager dig, Anton...
I medgang og i modgang...
I hvad lykke Gud vil tilskikke os...
Elske og ære...
Hjælpe og støtte...
Fra morgen til aften...
Dag efter dag...
Fra nu af og for evig tid...
Til døden os skiller.
Med denne ring tager jeg dig til ægte.
Med denne ring...
...tager jeg dig til ægte.
One Hand, One Heart havde han skrevet til Candide,
og den hed da One.
Det var halvnoder det hele, så melodien lød...
Prøv lige at sætte tekster til den,
det skal være enstavelsesord, for det første,
og dernæst er det instrumentalt.
Efter min mening er det ikke en sang.
Jeg skrev derfor en lille parodi til Lenny og lavede sjov med One Hand, One Heart,
og bad om ekstra noder,
for han havde ikke lyst til at pille ved sin melodi.
Så jeg skrev:
"Et ord
"En takt
"Mit ord
"Din takt"
Og han gav mig de ekstra noder.
Ikke til hver taktstreg, men til hver fjerde.
Så var jeg i det mindste i stand til... Det er stadig kun enstavelsesord.
Og jeg synes, at den er pinligt formel.
Den lyder som den er skrevet.
Selvom alle andre mener, at
West Side Story handler om racefordomme,
synes jeg den handler om teater.
Og jeg synes den handler om, hvordan man fortæller en historie,
det er deri den er vigtig.
Showet som faktisk startede med det flydende sceneskift
var Allegro, semjeg arbejdede på, da jeg var 17.
Og Oscar Hammerstein og hans designer, Jo Mielziner,
fandt på en måde, hvorpå man kunne lave sceneskift ligesom man gør på film.
Før den tid, måtte man til hver eneste forestilling,
hvis der skulle skiftes scene, lade tæppet gå ned,
skifte scenebaggrund og så lade tæppet gå op,
og scenen ville være ny.
Mielziner og Oscar fandt på at bruge et enkelt forhæng,
som bevægede sig som en slange hen over scenen,
og lod scenen komme til syne,
og så hænge på siden af scenen,
mens de satte de en ny scene ind.
Det fyldte selvfølgelig al pladsen,
og så kunne de skifte i baggrunden.
Det lykkedes dog ikke,
det næste show var South Pacific.
Og Hammerstein brugte den præcis samme teknik der,
og fordi det blev et stort hit
ændrede det scenedesign og opsætning for altid.
Skidt med, at han er træt
Bare han er her
I nat, i nat
Vil være en helt ny slags nat
I nat bliver aldrig til morgen
I nat, i nat
Jeg skal se min elskede i nat
Og for os
Vil stjernerne altid være vågne
I dag er hvert minut en time
Tiden snegler sig forbi
Himlen stadig lyser
Åh, måne, skin klart
Og gør den lange dag til evig nat
Jets bliver nummer et i nat
Bernardo bliver svedt i nat
Den nar skal ned med nakken
Og når han gi'r fortabt,
Får hele byen en på frakken
Vi passer på dig, kammerat
Bare giv ham et lag tæsk i en fart
I nat bliver aldrig til morgen
I aften, i aften
Vi jazzer den i aften
Stjernerne vil skinne for os
Vi blander os i aften
I dag virker minutter som timer
Timerne går langsomt
For at stoppe dem for altid
Sharks får deres vilje
Jets får deres dag
Vi rocker ud i aften
I aften
Klar.
- Så giv hinanden hånden. - Hvorfor?
Sådan gør man, makker.
Flere gode manerer?
I hader os alle sammen. Og vi hader jer.
Lad os komme i gang.
- Okay. - Så starter vi.
Kom så, Ice.
Kom så, Ice!
Hold øjnene åbne!
Stop!
Kom over til os. Det er helt fint.
Nej!
Tony, hvad laver du?
Måske har han fattet mod nok til at kæmpe sine egne slag.
Et rigtigt slag kræver ikke mod. Men det her er ikke noget slag.
- Okay, Nardo? - Tony!
Lad os slappe lidt af.
Aftalen var en fair kamp mellem dig og Ice.
- Kom her over til os. - Se, hvor han beskytter de små kyllinger.
- Jeg skal give dig kamp. - Så kom an!
Jeg snupper dengsen som opvarmning.
Er du bange?
- Er du en kryster? - Drop det!
Nej!
- Jeg vil ikke, Bernardo. - Det tror jeg gerne.
- Hør efter. - Er du en kylling?
- Der er intet at slås om. - Gu er der så!
- I tager helt fejl! - Kryster!
- Hvorfor fatter du det ikke? - Hvad siger du, kryster?
Dræb ham, Tony!
Kom så!
- Bange for at slås? - Kom nu.
- Lad mig se dig slås. - Kryster!
Han er en kryster!
Dengse. Hør ham!
Lad være! Stop! Vi har ikke noget at slås om.
- Bernardo! - En ussel bangebuks!
- Lad være med at skubbe! - Kom nu, din polske bangebuks!
- Riff, hvad laver du? - Smut med dig, Tony.
- Riff, nej. - Hold ham.
Slip mig!
Riff, lad være!
Bland dig udenom!
Stop ham dog!
Slip mig!
Ice!
Tiger!
Riff!
- Kom så, Nardo! - Stop ham!
Riff, nej!
Efter dem!
Maria!
Tony, kom så!
Du må se at komme væk!
Kom nu, Tony. Smut med dig!
Kom ud derfra!
Kom nu!
Kom nu, Tony!
Vent på mig, Rosa.
Chino!
Der var ingen nedenunder.
Min mor og far er i butikken. Jeg troede ikke, du kom i aften.
- Jeg ville have ventet nede... - Maria.
- Har du været oppe at slås, Chino? - Ja.
- Undskyld. - Det ligner ikke dig.
- Nej. - Du må hjem og vaske dig.
- Vi ses i morgen. - Til slåskampen...
- Der var ingen slåskamp. - Jo, der var.
- Du tager fejl. - Det var der.
Det var ikke med vilje.
Hvad?
Det er dårligt nyt.
Meget dårligt?
Ser du...
Det er lettere, hvis du siger det hurtigt.
Der var slåskamp.
Og Nardo...
Der var en kniv...
- Og Nardo og en anden, de... - Tony.
Hvad skete der med Tony?
Chino, sig det! Er Tony uskadt?
Han dræbte din bror!
Du lyver.
Hvorfor lyver du?
Det passer ikke, du lyver.
Hvorfor lyver du, Chino?
Mor! Mor!
- Bernardo está muerto! - Bernardo, muerto?
Nej!
Santa María, det passer bare ikke. Det må bare ikke passe.
Jeg vil gøre hvad som helst. Lad mig dø!
Bare det ikke passer.
Lad det ikke være...
Morder!
Jeg prøvede at stoppe dem!
Jeg prøvede. Jeg ved ikke, hvad der skete.
Det var ikke med vilje. Jeg ville ikke.
Men Riff var som en bror for mig...
...da Bernardo dræbte ham, gjorde han det jo heller ikke med vilje.
Jeg troede, du vidste det.
Jeg kom ikke for at fortælle dig det.
Men for at du kan tilgive mig, så jeg kan gå til politiet.
- Nej! - Det er lettere nu.
- Det får du ikke lov til! - Jeg skal.
- Bliv hos mig. - Jeg elsker dig så højt!
Du skal blive hos mig!
Jeg vil gøre alt for dig.
- Hold om mig! - For altid!
Fastere.
Det skal nok gå. Nu er vi virkelig sammen.
Men det er ikke os.
Det er alt omkring os.
Så rejser vi bort sammen, hvor intet kan nå os.
Ingen eller intet.
Som sangskriver
havde Lenny tendens til at skrive instrumentalnumre i stedet for sange.
Ikke, at han ikke skrev sange, ofte rigtig gode endda.
Men hans instinkt gik hen imod det instrumentale.
Somewhere forsøgte han at få med i hver eneste show,
han havde skrevet.
Og igen, det er så langsomt,
men der hvor han levede, var i ballet- og dansemusik.
Jeg synes, at det meste af hans orkestermusik er fænomenal.
Og der er meget af det i West Side Story.
Når orkesteret spiller, uden ordene,
er det bedst, synes jeg.
For os
En dag vores tid kommer
Tid sammen og tid at spilde
Tid til at se
Tid til at ville
En dag
Engang
Finder vi en måde at leve på
Vi finder en måde at tilgive
Engang
For os findes der et sted
Tid og sted for os
Tag min hånd, og vi er godt på vej
Tag min hånd
Og så tager jeg dig med
Vi gør
En dag
Engang
Baby John, hvad laver du her?
Ikke noget.
Hvad laver du ikke noget for? Kom.
De andre skal ikke se mig.
Hvorfor ikke?
Jeg græder.
Gør du?
Hvorfor?
- Det ved jeg ikke. - Puds næsen.
A-Rab?
Ja?
Så du deres ansigter?
- Hvis ansigter? - Du ved...
Til slagsmålet. Riff og Bernardos.
Ja.
- Bare i dag var i går. - Ja. Jeg er bange.
- Hold så op, hører du? - Hvad skal vi gøre?
Møde de andre og gå i krig.
Kom!
Har du ikke lige et lommetørklæde?
Er der noget galt med dit ærme?
- Hvor har I været? - Hvor tror du?
- Vi troede, de havde taget jer. - Hold da op.
- Så I Tony? - Nej, bare strisserne.
Hvad er der med ham?
Ikke noget, han er okay.
Okay!
- Måske skulle vi gå hjem. - Hvorfor?
- Jeg tror, de har ham. - Ikke Tony.
- Han var god. Ikke, Baby John? - Jo.
- Han forsvarede virkelig Jets ære. - Ligesom Riff sagde, at han...
At han ville.
Jeg savner Riff!
Lad nu være, Graziella.
Det var ikke meningen, at nogen skulle dø.
Det var bare...
Det skal de få betalt!
- De skide Sharks. - Bruger usle kneb.
De begyndte!
Lad os få det afgjort. Vi skal give dem tæsk.
- Lad os gøre det nu. - Har vi ikke fået nok?
- Er du bange? - Hvem er bange?
- Lad ham være. - Pas dig selv.
Lad mig være, eller jeg pander...
Hold så op!
Hold så mund, tabere!
Gå hjem, hvor I hører til!
Hvem kalder du tabere?
Jeg smadrer den her i hovedet på dig!
Kom så indenfor med jer!
- Knyt! - Det finder jeg mig ikke i!
Den næste, der generer mig...
Smiler du bare til.
Ja.
I har bare at fatte det, og det indgående!
Uanset hvad eller hvem, der går jer på...
...så holder I masken, eller I er færdige!
I skærer huller i jer selv, så de kan stikke en paraply ind...
...og slå den op!
Vil I slippe for strisserne, når de afhører os om i nat?
Så vær cool.
Vil I leve i denne usle verden?
Så vær cool.
- Jeg vil have hævn! - Vær cool!
- Jeg vil slås! - Vær cool!
- Jeg vil kæmpe! - Vær cool!
Cool er den første sang, vi skrev sammen.
Lenny havde skrevet...
Jeg tror, at han faktisk have skrevet
"Boy, boy, crazy boy. Stay cool, boy!"
Jeg tror, han faktisk havde skrevet den sætning.
Jeg kan huske, at den allerede da blev kaldt Cool.
Så jeg ved, at han havde arbejdet lidt på den.
Og jeg tror, det var den første linje.
Det er lidt svært at huske det nu.
For normalt... Sommetider,
men ikke tit, skriverjeg melismatisk.
Hvis den går...
Vil jeg normalt have fire stavelser,
"Mr. Clinton," eller noget lignende.
Men Lenny havde skrevet denne melismatisk, "Boy, boy, crazy boy..."
Jeg havde aldrig gjort noget sådan før,
og det er en anden grund til at Lenny skrev det, tror jeg.
Jeg har altid syntes, at sangene var placeret forkert.
Jeg har altid synes, at Krupke! skulle være i første akt,
hvor de stadig lever det glade liv.
De ville være i forretningen,
de ville synge, mens de ventede på at Sharks skulle ankomme til krigsrådet.
Og Cool var præcist den slags nummer,
de ville synge på deres flugt fra politiet,
hvor de ville sige: "Vi må være cool,
"vi må være cool. Cool, cool"
og "vis ikke at du er bange, for strisserne vil komme og..."
Og Jerry sagde: "Jeg forstår, hvad du mener."
Han sagde: "Problemet er bare, at jeg har planlagt..."
For han havde allerede iscenesat Cool til at fylde en fuld scene.
Han sagde: "Krupke! foregår på etteren,"
og med det mente han forrest på scenen,
og han sagde: "Jeg kan ikke ændre opsætningen.
"Men hvis vi nogensinde laver en film..."
Og vi lavede en film og de byttede rundt på numrene,
men det var faktisk bedre på den anden måde.
Sandheden i teater er så anderledes end den sande sandhed.
Cool!
- Cool! - Gå!
- Amok! - Cool!
- Gå! - Amok!
Gå!
Dreng, dreng, skøre dreng
Forbliv fri, dreng
Tag det roligt, roligere, helt roligt
Slå safterne fra, dreng
Bare tag det roligt, dreng
Virkelig roligt
Okay.
Lad os gå.
Hvor skal vi hen?
Gemmer vi os, lugter strisserne lunten.
- Så det første vi gør, er... - Kammerater!
- Smut hjem til din nederdel. - Jeg har skrabede knæ. Hør...
Vi lader, som om der intet er at skjule.
Hvad hvis de spørger til slagsmålet?
Hvis de spørger, hvor Tony er, og hvem der er ude for at skyde ham?
Har du hørt noget?
- Ja, hjem til min nederdel. - Kom nu, Anybodys!
- Hvad ved den tøs? - Masser!
Nogen måtte jo infiltrere smuskerne...
...og udspionere dem.
Jeg er god til at snige mig.
Jeg smutter gennem skyggerne som vind gennem et hegn.
- Hun smører sgu tykt på. - Det kan du tro, jeg gør!
- Ud med sproget. - Okay.
Jeg hørte Chino sige noget til Sharks om Tony og Bernardos søster.
Og så hørte jeg Chino sige:
"Om det så er det sidste, jeg gør, så nakker jeg den polak."
Og så hev han skyderen frem!
- De helmer ikke. - Før vi stopper dem.
Stop lige!
Hør her...
...Tony forsvarede vores ære, og nu skal vi forsvare hans.
- Vi må finde ham, før Chino gør. - Og skyder ham.
Du tager floden! Snowboy, over til Docs.
- Jeg tager gyderne. - Og vi tager gaderne.
- Parken. - Skolegården.
Vi tager legepladsen.
Hvad med mig?
Dig? Du snupper skyggerne.
- Måske finder du Tony. - Okay!
Det var flot klaret, makker.
Tak, kammerat.
Hvem er...
Maria.
Det er Anita. Er du derinde?
- Maria? - Ja.
Åbn døren. Jeg vil tale med dig.
Nej.
- Er du nu også bange? - Hvad?
Jeg kommer straks.
- Sammen. - Men hvor?
Busholdepladsen. Vi tager langt væk, de finder os ikke.
- Hvordan? - Doc kan låne os lidt penge.
- Mød mig i hans butik. - Hos Docs, ja.
- Jeg venter på dig der. - Okay.
Ja.
Skynd dig!
Jeg kommer nu.
Anita.
- Okay. Nu ved du det. - Og du ved ingenting.
Han er en af dem!
- Nej! - Jo!
Der er kun to sange i showet,
hvor jeg enten skrev den fulde tekst først eller, hvor Lenny skrev hele melodien først.
Ved Krupke! kom musikken til mig og jeg satte tekster til.
Den anden er A Boy Like That,
hvor jeg gav ham en tekst, uden forberedelse, og han sagde den.
Ellers arbejdede vi side om side,
og opbyggede sangene sammen.
Det største som West Side Story gjorde for mig...
For det første, var det mit første show, så det gjorde mig kendt,
selvom det fik dårlige anmeldelser over næsten hele linjen,
men jeg var blevet kendt uden for hjemmets fire vægge.
Jeg var på vej til at blive professionel.
Det var det ene, men for det meste var det, det jeg lærte af Lenny, Arthur og Jerry,
og det var rigtig meget, de var jo kunstnere,
ikke bare teaterfolk.
Arthur skriver teaterstykker, Lenny komponerer alle former for musik,
primært såkaldt koncertmusik,
i modsætning til teatermusik, og Jerrys hovedbeskæftigelse var balletter.
Så her har vi tre mænd,
fra forskellige grene,
som alle laver en musical.
De bibragte det noget
semjeg aldrig før havde oplevet.
Jeg var vokset op med Oscar Hammerstein, som kun skrev musicals.
Men her var det et rigtigt teaterstykke. Og jeg lærte rigtig meget af Arthur
om struktur, dialog, scener, roller.
Fra Lenny lærte jeg at være mindre firkantet.
Jeg har tendens til at være musisk firkantet,
men jeg lærte at blive mindre firkantet.
Og én lektion, semjeg har citeret mange gange er...
Det er faktisk en observation, jeg gjorde mig.
Men Lenny var aldrig bange for at tage en chance.
Hvad han lærte mig,
ved sin måde at være på,
var at hvis du skal fejle, så fejl stort.
Lav store fejl.
Billedet jeg bruger er en stige.
Skal du falde af stigen, skal du kravle højt op.
At falde fra et lavt trin giver ikke værdighed.
Og fra Jerry lærte jeg noget om opfindsomhed,
og at være så tæt sammen med konstant opfindsomhed
er både opmuntrende og rigtig godt for ens fantasi.
Det er lige som at spille tennis mod en bedre makker.
Ens eget spil bliver bedre.
At sidde i samme værelse som Jerry Robbins
forbedrer ens fantasi.
Og han har brug for mig
Ham elskerjeg
Vi er ét
At gøre noget er for sent
Jeg kan intet stille op
Bare holde ham ved min krop
Være hos ham for evigt
Være hos ham nu
I morgen
Og
Resten af mit liv
Når kærligheden er stærk
Så stærk
Splittes den ikke af kiv
Kærlighed
Er liv
Chino har en pistol.
Jeg hørte drengene snakke om det.
- Han leder efter Tony. - Han venter på mig henne hos Docs.
Hvis Chino gør ham noget, vil jeg...
- Gøre, hvad Tony gjorde ved Bernardo? - Jeg elsker Tony.
Det ved jeg.
Jeg elskede Bernardo.
- Er der nogen hjemme? - Ja.
- Bernardos søster, tak. - Hun har det skidt.
Hvem har ikke det?
Goddag.
Jeg er kommissær Schrank. Jeg vil nødig trænge mig på nu...
Ja. Det passer dårligt. Hvis du vil have mig undskyldt?
- Jeg har et par spørgsmål. - Senere, tak.
- Jeg vil se min bror. - Bare et minut...
- Kan det ikke vente? - Nej!
Altså.
Du var til festen i går aftes...
- Tager det her længe? - Så længe som nødvendigt.
Undskyld mig.
Anita, min hovedpine er værre.
- Vil du gå over til Docs for mig? - Har I ikke nogen brusetabletter?
Det er nogle andre piller.
Vil du gøre det for mig, Anita?
Hvad skal jeg bede om?
Det ved Doc.
Sig, jeg er blevet forhindret og ikke kan komme med det samme.
Ellers ville jeg have hentet dem selv.
Hvad var det, du spurgte om?
Ja.
Til festen kom din bror op og skændes,
fordi du dansede med den forkerte fyr.
- Ja. - Hvem var fyren?
En fra mit eget land.
Hvad hed han?
José.
- Jeg kan ikke finde ham. - Nede i kælderen.
- Tony? - I sikkerhed.
- Jeg fandt ham. - Advarede du ham om Chino?
- Hvorfor er han i kælderen? - For at holde musene med selskab.
- Så I Chino? - Nej.
Godt for ham.
Jeg tjekker gyderne igen.
- I bliver her. - Okay.
- Jeg er tørstig. Hvor er Doc? - Oven på, for at hente penge til Tony.
- Doc har ingen penge. - Hans madras har.
Hold op med at spøge. Læs nogle blade.
Spil lidt musik. Nogen af jer går udenfor.
Ser I Chino eller nogle smuskere...
- Jeg skal tale med Doc. - Han er her ikke.
- Hvor er han? - Han er henne og ordne noget i banken.
De har lavet en regnefejl.
Banken har lukket om natten. Hvor er han?
Du ved, hvor tynd Doc er.
Han smuttede ind gennem brevsprækken.
Og sad fast på halvvejen.
Så vi aner ikke, hvornår han er tilbage.
Buenas noches, señorita.
Hvor skal du hen?
- Nedenunder. - Sagde jeg ikke lige, at han ikke er her?
Jeg vil gerne selv se efter.
Sig: "Bebe".
Bebe.
Por favor.
- Må jeg komme forbi? - Hun er for mørk til at komme forbi.
- Hold nu op. - Vær sød at holde op.
- Por favor. - No comprende.
- Gracias. - De nada.
Mambo!
Hør så efter.
Jeg har en besked til nogen.
- Jeg skal fortælle Tony... - Han er her ikke.
- Det ved jeg, han er. - Hvem siger det?
- Hvem er beskeden fra? - Lige meget.
Vel ikke fra Chino, vel?
Så fat det dog! Jeg vil bare hjælpe!
- Vil Bernardos pige hjælpe? - Selv en smusker har et hjerte.
- Hun vil hjælpe med at få ram på Tony. - Nej!
- Ikke meget. Bernardos hore. - Bernardos grisling.
- Din løgner! - Lad være.
- Guldtand! - Huller i ørerne!
- Lad være. - Hvidløgsånde.
- Jeg vil hjælpe! - Kom nu!
- Kom! - Chiquita!
Nej!
Olé! Olé!
Hej, skatter!
Kom så!
Lad os tage hende!
- Nej, lad være! - Kom så, skat.
Kom nu!
Hold op!
Hvad laver I dog?
Bernardo havde ret.
Hvis en af jer...
...lå blødende på gaden...
...ville jeg bare spytte på jer!
Stop hende. Hun sladrer til Chino.
I rører mig ikke!
Jeg har en besked til jeres lille amerikaner.
Sig til den morder, at Maria aldrig kan mødes med ham.
Sig, at Chino hørte om dem...
...og skød hende!
Hun er død!
Hvornår holder I op?
I gør verden til et helvede!
Sådan var den, da vi kom.
Skrid med jer!
Maria?
Doc, jeg synes, jeg hørte... Du har dem!
- Ja, jeg har dem. - Du er en god ven.
Den bedste ven i verden.
Jeg skal nok betale dig tilbage.
- Glem det. - Aldrig. Det kan jeg ikke.
Ved du, hvad Maria og jeg skal lave på landet?
Vi skal lave masser af unger. Vi opkalder dem efter dig,
også pigerne, så når du er på besøg...
Så vågn dog op!
Skal man slå for at trænge igennem til dig?
Gøre som jer alle sammen, eksplodere som en granat?
Hvad er der med dig?
Hvorfor lever I unge, som om der var krig?
Hvorfor slår I ihjel?
Jeg har jo sagt, hvordan det skete.
Maria forstår det.
- Det troede jeg også, at du gjorde. - Maria forstår ikke noget, ikke mere.
Aldrig mere.
Der er ingen Maria, Tony.
Hvad?
- Jeg kan ikke. - Nej, Doc.
Sig det. Hvad er det?
Det var Anita ovenpå.
Chino hørte om dig og Maria,
og han dræbte hende.
Nej.
Maria.
Ikke Maria, Doc.
Hun er...
Chino!
Kom ud og skyd mig, Chino!
- Kom og skyd mig også! - Tony!
Hvem er det?
- Anybodys. Kom nu. - Skrid!
- Kom og tag mig, for pokker! - Hvad laver du?
Forsvind!
Kom med mig...
Nu er det alvor! Fatter du det?
- Hvad med banden? - Du er en pige! Vær en pige og skrid!
Kom så, Chino! Dræb også mig!
Jeg kalder på dig, Chino!
Jeg er helt alene.
Vær nu rar at komme.
Jeg venter på dig.
Du skal skyde mig.
Maria.
Tony!
Maria.
Min tro var ikke stærk nok.
Kærlighed er nok.
Ikke her.
- De vil ikke lade os være i fred. - Så rejser vi langt bort.
Ja.
- Det gør vi. - Ja.
Tag min hånd
Og vi er godt på vej
Tag min hånd
Så tager jeg dig med mig
Engang
En dag
En...
Bliv der!
Hvordan skyder man med den, Chino?
Er det bare den lille aftrækker dér?
Hvor mange kugler er der tilbage?
Nok til at skyde dig?
Og dig?
Jer alle!
I dræbte ham alle sammen, og min bror og Riff.
Ikke med krudt og kugler.
Men med had!
Jeg kan også dræbe, for nu har jeg lært at hade!
Hvor mange kan jeg dræbe, Chino?
Og stadig have én kugle tilbage til mig selv?
Nej!
Rør ham ikke!
Te adoro, Anton.